মাধুরী দীক্ষিতের ডার্ক ক্রাইম-কমেডি ‘মা বেহেন’-এর বিপণন এবং স্বতন্ত্র আবহ-ছন্দ ১৯৭০-এর দশকের কিংবদন্তিতুল্য নির্মা ওয়াশিং পাউডারের টেলিভিশন বিজ্ঞাপনটিকে চতুরভাবে অনুকরণ করে তীব্র নস্টালজিয়ার ঢেউ তুলেছে। সুরেশ ত্রিবেণী পরিচালিত এবং ২০২৬ সালের ৪ জুন নেটফ্লিক্সে মুক্তি পেতে চলা এই চলচ্চিত্রটির কেন্দ্রবিন্দুতে রয়েছে উত্তর ভারতের একটি সমস্যাগ্রস্ত মধ্যবিত্ত পরিবার, যেখানে একক মা রেখা (দীক্ষিত অভিনীত) এবং তার দুই মেয়ে জয়া (তৃপ্তি দিমরি) ও সুষমা (ধরনা দুর্গা) তাদের কলোনির নাক গলানো প্রতিবেশীদের কাছ থেকে একটি মৃতদেহ লুকানোর চেষ্টায় পুরোপুরি জড়িয়ে পড়ে। এই বিশৃঙ্খল পারিবারিক পরিবেশকে তুলে ধরতে, নির্মাতারা বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ের সেই আইকনিক ওয়াশিং পাউডারের বিজ্ঞাপনের জনপ্রিয় করা আকর্ষণীয়, আনন্দময় এবং ছন্দময় উপস্থাপনা শৈলীকে কাঠামোগতভাবে গ্রহণ করেছেন এবং এর স্বতন্ত্র উচ্ছল ছন্দ ব্যবহার করে একটি অত্যন্ত ভয়াবহ পরিস্থিতিকে আড়াল করেছেন।
একটি উচ্ছল, সমন্বিত পাড়া-প্রতিবেশীর গতিশীলতার বিপরীতে একটি বিশৃঙ্খল, মধ্যবিত্ত শ্রেণির ধামাচাপা দেওয়ার অভিযানকে তুলে ধরে ‘মা বোন’ সফলভাবে পুরনো দিনের ভারতীয় বিজ্ঞাপনের স্বস্তিদায়ক নান্দনিকতাকে ফুটিয়ে তুলেছে। ১৯৭০-এর দশকের মূল জিঙ্গেলটিতে, সাধারণ গৃহিণীদের গৃহস্থালির কাজ সামলানোর দক্ষতাকে আনন্দের সাথে তুলে ধরা হয়েছিল; এখানে, ত্রিবেণী সেই একই শহরতলির চিরাচরিত ধারণাটিকে পাল্টে দিয়েছেন। তিনি দেখিয়েছেন তিনজন সাধারণ নারী একইরকম নিয়মতান্ত্রিক, দৈনন্দিন ঘরোয়া মনোযোগ দিয়ে একটি হত্যাকাণ্ডের ঘটনাস্থলকে মরিয়া হয়ে সামলাচ্ছে। মাধুরী দীক্ষিত নিজে উল্লেখ করেছেন যে তাঁর চরিত্রটি সিনেমার চিরাচরিত, আদর্শায়িত মায়ের সম্পূর্ণ বিপরীত, যা এক ত্রুটিপূর্ণ এবং গভীরভাবে মানবিক সত্তাকে ধারণ করে। পুরনো দিনের টিভি অনুষ্ঠানের নির্মল স্মৃতি আর তীক্ষ্ণ আধুনিক ডার্ক হিউমারের এই সৃজনশীল মিশ্রণটি দ্রুত অনলাইনে ব্যাপক সাড়া জাগিয়েছে, যা প্রমাণ করে কীভাবে পুরনো দিনের পপ-সংস্কৃতির কাঠামোকে চমৎকারভাবে নতুন আঙ্গিকে সাজিয়ে আগ্রহী স্ট্রিমিং দর্শকদের কাছে সমসাময়িক, দ্রুতগতির বলিউড কাহিনি উপস্থাপন করা যায়।
